说好的翻译呢

　　B. 其诗的风格特点

　　托·斯·艾略特：他改变了一代人的表达方式

　　1.
　　英国广播公司(BBC)2009年组织了一次网上投票，请广大听众和观众推举“全国喜爱的诗人”(不包括莎士比亚)，获得这一称号的是现代派主将托马斯·斯特恩斯·艾略特。网上调查的数据并不能决定一位诗人在文学史上的地位，但是这一结果毕竟说明，艾略特已经完全为普通的诗歌爱好者所接受，而在上世纪20年代初期，也就是艾略特刚出名的时候，他的诗作只有极少数文学艺术界的前卫人士才能欣赏。艾略特在1930年写道：“不管人们愿意与否，他们的感受性是随时代而变化的，但是只有一位天才人物才能改变表现的方式。很多二流的诗人之所以是二流的，就是因为他们缺少那种敏感和意识来发现他们与前一代人感觉不同，必须使用不同的词汇。”艾略特就是改变了那一代人表现方式的“天才人物”。

　　艾略特1888年出生于美国密苏里州的圣路易斯，1906年至1914年在哈佛求学。1910年10月至1911年夏，他游学巴黎，与法国青年韦尔德纳尔结为好友，还完成了诗歌《J。阿尔弗雷德·普罗弗洛克的情歌》和《一位夫人的画像》。白璧德对以卢梭为滥觞的张扬个人和自我的浪漫主义的批判，桑塔亚那对卢克莱修、但丁和歌德三位哲学诗人的分析，是艾略特精神成长过程中的重要营养要素。1914年秋，他在英国结识了庞德，并很快成为以后者为核心的文学圈子中的一员。庞德读了艾略特的一些诗稿后大加赞赏，推荐到美英两家颇具先锋色彩的杂志《诗刊》和《爆炸》上发表。这两位旅欧的美国年轻人都深爱欧洲古典语言，对惠特曼式的自吹自擂的宏大诗风尤其反感。一场诗界革命正在悄悄发生。

　　从此艾略特走上了与亨利·詹姆斯一样的移居英国之路。哲学家罗素把他介绍给社交界的名人，使他能够更加便捷地登上英国文坛。1917年诗集《普罗弗洛克和其他观察到的事物》出版。文化界少数精英对艾略特的异常兴趣加速了这位30岁的美国诗人在伦敦得到承认。尽管他的《诗作》只收了《夜莺声中的斯威尼》等几首小诗，弗吉尼亚·伍尔夫和莱纳德·伍尔夫还是以兴奋的心情亲自在霍加斯书局用手工印制限数版。翌年年初，奥维德印书馆又出了他的诗集《我们向您祈祷》。1922年10月，艾略特非常看重的杂志《标准》在罗斯米尔夫人的赞助下创刊，他利用主编的特权，在第一期上刊出《荒原》。第二年霍加斯书局为这首时人还不大能接受的长诗出单行本，弗吉尼亚·伍尔夫亲自动手为它排版。

　　1925年4月，艾略特加入成立不久的费伯出版社，后来成为该社总编，直至辞世。作为出版家的艾略特热心奖掖后进，英国现代文学(尤其是诗歌)的框架也可以说是他直接参与搭建的。奥登的第一本《诗集》由艾略特在费伯出版，所谓的“奥登那一代”即便有反抗前辈诗人之意，也都在不同程度上受教于艾略特。泰德·休斯也得到艾略特的提携，他的第一部诗集《雨中鹰》由费伯推出后立即得到普遍的认可。在现代派小说演进史上，艾略特也留下了他的印记。朱娜·巴恩斯的《夜林》中有不少女性同性恋的内容，触犯了当时的禁忌，艾略特不仅予以出版，而且还为小说的美国版撰写了有名的短序。被艾略特退回的稿子中也不乏名作，例如乔治·奥威尔的《动物农场》。艾略特并不同意这部政治寓言的讽刺指向。他直率地说，从小说描写来看，猪在各种动物中最聪明，农场只能由猪来管理，要紧的是这些猪必须具有公共精神，其他都是次要的。

　　很少有英国作家像艾略特那样长期倾心于法国文学。艾略特对法国象征派诗人如兰波、拉弗格和魏尔伦有浓厚兴趣，他甚至尝试用法语写诗。1950年，他在总结但丁对他的特殊意义时说，朱尔·拉弗格教会他如何锤炼自己的语言。艾略特还特意提到，波德莱尔在《七个老头子》中的两行诗“熙熙攘攘的都市，充满梦影的都市/幽灵在大白天里拉行人衣袖！”给了他极大启发，原来描写城市生活丑恶面的写实笔法可与诗人变化万端的幻想巧妙结合，他当年在圣路易斯目睹的城市景象尽可入诗。

　　来自母语文学传统之外的影响往往发生较晚，故而作家对此有很强的自觉意识。在艾略特身上，英语诗歌传统和英语文化的感化力是不言自明的。他的创作常常得益于他对伊丽莎白时期的剧作家和17世纪英国文学的深湛研究。所谓的现代派诗歌以反对维多利亚时期的感伤和矫揉造作而著称，但是它与维多利亚时期文学千丝万缕的联系绝对不容忽略。艾略特诚然改变了他那一代人的表现方式，不过他从小就从19世纪的英国文学中汲取了大量养料。他在14岁时迷上了英国作家爱德华·菲茨杰拉德翻译的《鲁拜集》，也学着用四行诗体写起诗来。他对狄更斯小说中的细节极其熟悉，甚至喜欢成段地背诵福尔摩斯的故事。从艾略特评论阿诺德、丁尼生、佩特和柯林斯等19世纪中后期作家的文章中，我们可以看出他如何浸淫于维多利亚文化。在他接触法国象征派诗人之前，他研读过19世纪90年代的英国诗歌。艾略特注意到约翰·戴维森在《一周三十先令》中不避俚俗的语言与内容相得益彰，这一特点显然也见于艾略特的创作实践。

　　《普罗弗洛克和其他观察到的事物》是艾略特出版的第一本诗集。不受格律限制的自由诗体、不登大雅之堂的描写和新奇得近乎怪诞的比喻还不能为普通读者所接受。艾略特在他的早期创作中善于把自己藏匿在诗句背后，不断变换面具和语气。诗中的“我”大都是戏剧人物，不是直抒胸臆的作者本人。但是总的看来他偏爱一种萎靡不振、无可奈何同时又不失幽默的声音。这一特点确实使一般读者难以理解艾略特的早期诗歌。艾略特的诗作往往没有通盘谋划好的思想脉络，他数次开玩笑地引用拜伦《唐璜》中的诗行为自己辩解：“我当然不敢号称我十分懂得/当我想露一手时自己的用意。”在论文《玄学派诗人》里他还表达了这样的高见：当代诗人的作品肯定是费解的，我们文化体系的多样性和复杂性必然会对诗人的敏感性产生作用，“诗人必须变得愈来愈无所不包，愈来愈隐晦，愈来愈间接，以便迫使语言就范，必要时甚至打乱语言的正常秩序来表达意义”。

　　艾略特认为，在诗歌创作中有种“想象的秩序”和“想象的逻辑”，它们不同于常人熟悉的秩序和逻辑，因为诗人省略了起连接作用的环节；读者应该听任诗中的意象自行进入他那处于敏感状态的记忆之中，不必考察那些意象用得是否得当，最终自然会收到很好的鉴赏效果。

　　表现这种“想象的秩序”和“想象的逻辑”最为充分的大概就是奠定艾略特现代派主将地位的《荒原》。长期以来，《荒原》被视为20世纪欧洲文学史上的里程碑，庞德和艾略特确是有意把它作为一种新文学的代表之作推出。该诗原名“他用不同的声音读警察报告”，其中有的部分系艾略特旧作，后经庞德修改，最初于1922年10月在艾略特自己主编的《标准》杂志创刊号上亮相。

　　B. 2.　

　　《荒原》, 分《死者的葬礼》《弈棋》《火诫》《死于水》和《雷霆的话》5部分，全诗共433行，使用了7种文字(包括题辞)和大量典故，包容性不可谓不广。艾略特在题解中强调了韦斯顿的《从祭仪式到传奇》和弗雷泽的《金枝》两部书中的圣杯传说、繁殖仪式和人类学里的复活原型对他创作的影响。《荒原》发表后，各种阐释层出不穷，人们往往把它当作对西方文明没落的写照。也有批评家从荒原的拯救上做文章，认为《荒原》在本质上与《尤利西斯》不同，艾略特描写了孤苦无援的个人面临无边的黑暗战栗不止，要解决当代社会的各种问题非人力所及，惟有在隆隆雷声中静候甘霖降临。艾略特本人否认这首诗表现了一代人的幻灭感，甚至否认它是社会批评：“对我而言，它仅仅是个人的、完全无足轻重的对生活不满的发泄；它通篇只是有节奏的牢骚。”这种有失自尊的发泄不仅指《荒原》的基本格调，大概还包括形式上的混乱(“没有什么组织”)和语言的残缺。艾略特称，在写《四首四重奏》的时候他已无法再以《荒原》的手法写作，“在《荒原》里我甚至不在乎是不是理解我正在说什么”。

　　从上世纪50年代开始，艾略特的地位受到严重挑战。在英国，菲利普·拉金等年轻一代诗人把现代派诗歌当作不愉快的插曲，试图在诗界重新确立托马斯·哈代的传统；在美国，那些迷恋爱默生“内在的声音”的诗人与批评家觉得艾略特背离了美国精神。但是艾略特对当代英语诗歌写作的影响不可磨灭。1993年，艾略特遗产管委会与艾略特亲自创办的诗歌书会合作，设立“托·斯·艾略特诗歌奖”，每年选出一本在英国和爱尔兰初次出版的诗集，不设年限。获奖者名单(包括泰德·休斯和西默斯·希尼等诗人)表明，称这个奖项为“诗界的布克奖”并不为过。

　　批评家弗·雷·利维斯对《荒原》的口语诗体极为推崇，但他指出了《荒原》在结构上的欠缺。艾略特自己很早就对此有所意识。艾略特在《荒原》里的旁征博引，掺和了斑驳陆离的残片，当然这种不同文体的混杂并陈在不少场合是费尽心机的。艾略特往往能把他从前人作品中窃取的东西融于一种全新的感觉之中。这些手法古已有之，但是尤其为20世纪先锋派音乐家和艺术家所喜用。

　　艾略特的登峰造极之作是作于1935年至1942年之间的《四首四重奏》，它们分别是《烧毁了的诺顿》《东科克尔村》《干燥的塞尔维吉斯》和《小吉丁》。《四首四重奏》是探讨永恒和时间的哲理诗，但是诗人并不使用纯粹抽象的概念，他带领读者在具体的历史中探索永恒与时间的辩证关系。《四首四重奏》的用语普通正规而又十分精确。对语言异常敏感的艾略特常会词不达意，他在《东科克尔村》里把写诗比为“与词语和意义的难以忍受的扭斗”。艾略特对自己的信仰和创作始终不敢心安理得，他担心语言会因使用不当而退化，这必然会影响到我们思想感情的品质。

　　艾略特的诗才来自他的批评眼光。他和奥斯卡·王尔德一样，反对马修·阿诺德把创造的能力与批评能力截然分开。他在《批评的功能》一文里指出：“一个作家在创作过程中的确可能有一大部分劳动是批评活动，提炼、综合、组织、剔除、修饰、检验：这些艰巨的劳动是创作，也同样是批评。”艾略特还是20世纪英国最重要的批评家之一，他的“共同追求正确判断”的理想一度成为颇有感召力的口号。艾略特的第一本文集《圣林》就让读者感受到一种开创新时代的权威之声，他的《论文选，1917—1932》更是英国批评史上少有的经典。除此之外，艾略特还著有《诗的功能和批评的功能》《追求异神》《论诗和诗人》《批评批评家》等书。在致哈佛导师保罗·埃尔默·摩尔的信里，艾略特对自己的批评特色做过一番描述。他坦率地表示，自己不擅抽象思维，主要凭本能直觉从事批评活动，其实这正是英国批评传统的精华所在。

　　有的保守人士曾称艾略特是“文学上的布尔什维克”，但是艾略特又以强调“传统”著称。他所理解的传统不是一成不变的。在《传统与个人才能》里他精辟地表述了一种新颖的传统观：“如果传统的方式仅限于追随前一代，或仅限于盲目地或胆怯地墨守前一代成功的方法，‘传统’自然是不足称道了……传统是具有广泛得多的意义的东西。它不是继承得到的，你如果要得到它，必须用很大的劳力。第一，它含有历史的意识……历史的意识又含有一种领悟，不但要理解过去的过去性，而且还要理解过去的现存性；历史的意识不但使人写作时有他自己那一代的背景，而且还要感到从荷马以来欧洲整个的文学及其本国整个的文学有一个同时的存在，组成一个同时的局面。”

　　现代派往往被理解为精英文化的倡导者，其实艾略特要维护的并不仅仅是古希腊罗马文学的精神。他非但不拒绝通俗文化，甚至还写过下流小调。艾略特曾隐隐感到诗歌创作对社会的影响毕竟有限，资本主义使劳动人民沦落为被动接受者、消费者，要扭转这一趋势仅靠发行量很小、颇具先锋色彩的杂志是不够的，而要推广诗歌、振兴文化、促进观众与作者的合作，最重要的莫过复兴诗剧。

　　艾略特在早期诗歌中即显示出非凡的戏剧才能。根据他的非个性原则，真正伟大的诗才都是戏剧性的。1934年，艾略特为独幕古装表演剧《磐石》撰写的合唱诗和台词取得很大成功，这大大促发了他复兴诗剧的意愿。他先后创作了《大教堂凶杀案》《家庭聚会》《鸡尾酒会》《机要秘书》和《老政治家》等诗剧。艾略特将古希腊戏剧中的某些原型与当代英国的社会问题有机结合，曲折地反映了他的宗教关怀。这些诗剧用词通俗，易为观众所接受。但由于题材内容方面的局限(剧中人物基本上都属于较高的社会阶层)和艺术鉴赏趣味的转变，它们多少与期望的效果尚有一段距离。另一方面，无意问津诗剧创作的年轻剧作家约翰·奥斯本、哈罗德·品特和汤姆·斯托帕特等人的崛起对诗剧复兴反而起到负面的作用。

　　艾略特1948年获诺贝尔文学奖后成为全球知名的人物。1965年1月，这位自称“古典主义者”的现代派代表因患肺气肿溘然逝世，按照他的遗愿，他的骨灰安葬在英格兰萨默塞特郡的东科克尔圣麦可教堂，墓碑上镌刻了《东科克尔村》首尾两句诗：“在我的开始是我的结束”；“在我的结束是我的开始”。美国诗人威廉姆斯曾指责艾略特背弃自己祖国的本土特色，他没有意识到，艾略特回到英国寻根问祖，也体现了另一种忠诚。1967年，伦敦西敏寺的“诗人之角”迎来了一块纪念艾略特的石碑。

　　C. 正文：

　　The Waste Land --By T. S. Eliot

　　FOR EZRA POUND/ IL MIGLIOR FABBRO

　　I. The Burial of the Dead

　　April is the cruellest month, breeding
　　Lilacs out of the dead land, mixing
　　Memory and desire, stirring
　　Dull roots with spring rain.
　　Winter kept us warm, covering
　　Earth in forgetful snow, feeding
　　A little life with dried tubers.
　　Summer surprised us, coming over the Starnbergersee
　　With a shower of rain; we stopped in the colonnade,
　　And went on in sunlight, into the Hofgarten,
　　And drank coffee, and talked for an hour.
　　Bin gar keine Russin, stamm’ aus Litauen, echt deutsch.
　　And when we were children, staying at the arch-duke’s,
　　My cousin’s, he took me out on a sled,
　　And I was frightened. He said, Marie,
　　Marie, hold on tight. And down we went.
　　In the mountains, there you feel free.
　　I read, much of the night, and go south in the winter.

　　What are the roots that clutch, what branches grow
　　Out of this stony rubbish? Son of man,
　　You cannot say, or guess, for you know only
　　A heap of broken images, where the sun beats,
　　And the dead tree gives no shelter, the cricket no relief,
　　And the dry stone no sound of water. Only
　　There is shadow under this red rock,
　　(Come in under the shadow of this red rock),
　　And I will show you something different from either
　　Your shadow at morning striding behind you
　　Or your shadow at evening rising to meet you;
　　I will show you fear in a handful of dust.
　　Frisch weht der Wind
　　Der Heimat zu
　　Mein Irisch Kind,
　　Wo weilest du?
　　“You gave me hyacinths first a year ago;
　　“They called me the hyacinth girl.”
　　—Yet when we came back, late, from the Hyacinth garden,
　　Your arms full, and your hair wet, I could not
　　Speak, and my eyes failed, I was neither
　　Living nor dead, and I knew nothing,
　　Looking into the heart of light, the silence.
　　Oed’ und leer das Meer.

　　Madame Sosostris, famous clairvoyante,
　　Had a bad cold, nevertheless
　　Is known to be the wisest woman in Europe,
　　With a wicked pack of cards. Here, said she,
　　Is your card, the drowned Phoenician Sailor,
　　(Those are pearls that were his eyes. Look!)
　　Here is Belladonna, the Lady of the Rocks,
　　The lady of situations.
　　Here is the man with three staves, and here the Wheel,
　　And here is the one-eyed merchant, and this card,
　　Which is blank, is something he carries on his back,
　　Which I am forbidden to see. I do not find
　　The Hanged Man. Fear death by water.
　　I see crowds of people, walking round in a ring.
　　Thank you. If you see dear Mrs. Equitone,
　　Tell her I bring the horoscope myself:
　　One must be so careful these days.

　　Unreal City,
　　Under the brown fog of a winter dawn,
　　A crowd flowed over London Bridge, so many,
　　I had not thought death had undone so many.
　　Sighs, short and infrequent, were exhaled,
　　And each man fixed his eyes before his feet.
　　Flowed up the hill and down King William Street,
　　To where Saint Mary Woolnoth kept the hours
　　With a dead sound on the final stroke of nine.
　　There I saw one I knew, and stopped him, crying: “Stetson!
　　“You who were with me in the ships at Mylae!
　　“That corpse you planted last year in your garden,
　　“Has it begun to sprout? Will it bloom this year?
　　“Or has the sudden frost disturbed its bed?
　　“Oh keep the Dog far hence, that’s friend to men,
　　“Or with his nails he’ll dig it up again!
　　“You! hypocrite lecteur!—mon semblable,—mon frère!”



　　荒原—by T.S.ELIOT/翻译：墨梅

　　（献给埃兹拉·庞德/最卓越的匠人）

　　一、逝者之葬

　　四月此月残忍极至，绽育着
　　死亡地上的丁香，混杂着
　　回忆和思欲，催促着
　　愚钝的根芽以绵绵之雨。
　　冬季曾温暖我们，覆盖着
　　大地以令人易忘之雪，供给
　　营养给几许生命以枯干的球茎。
　　夏季意外降临，来至斯丹卜基西
　　在下阵雨之时；我们暂停在柱廊下躲避，
　　等太阳出来又继续行进，达至霍夫加登，
　　喝喝咖啡，聊聊天就用了一个小时。
　　我不是俄国人，虽是立陶宛来的，却其实是德国人。
　　而且我们儿童时住在大公那里
　　是我表兄家，他带着我出去滑雪橇呢，
　　我很害怕。他说，玛丽，
　　玛丽，牢牢揪住。我们就往下冲去。
　　在群山中，你才会觉得自由自在无拘无束。
　　我阅读，大半个晚上，冬天我去往南方。

　　那些紧拥泥土的树根是何植物龙8国际官方网址什么树枝
　　从这乱石般垃圾里长出龙8国际官方网址人之子，
　　你说不清，也猜不明，因你仅知
　　一堆破碎之图，正受太阳之击
　　枯死之树毫无遮护，蟋蟀也就无限痛苦。
　　焦石间水声全无。只有
　　这块红石下尚有影子，
　　（请躲入这块红石的影里）
　　我将在这二者里指出迥异：既不是
　　早起迈在你身后的影，也不是
　　傍晚起身去迎接你的影；
　　我要给你看一握尘土之惧。
　　清风疾驰，
　　吹我归去；
　　爱尔兰之子，
　　你归于何处龙8国际官方网址
　　“一年前你先给我了风信子
　　他们喊我是风信子女郎”，
　　——可等我们归去，已晚，从风信子花园走出，
　　你花卉满臂，你头发潮湿，我无以
　　言语，我双眸盲矣，我既没死
　　也没活，我一无所知，
　　望着灯光之芯，声沉音寂。
　　荒凉空旷是那大海。

　　梭梭屈里斯夫人，那著名的相士，
　　罹患严重感冒，可依然是
　　欧洲赫赫有名最具智慧的女子，
　　有副怪诞的纸牌。这里，她曰，
　　是你的牌，是淹死了的腓尼基水手，
　　（那些珍珠实乃他眼，看！）
　　这张是贝洛多纳，岩石的女主人
　　一个灵活机变的女人。
　　这张是个持有三根杖的男子，这张是转轮，
　　这张是个独眼商人，这张牌面
　　空空如也，是他扛在背上之物。
　　可又不许我目睹。我也没能寻见
　　“那被绞死之人”。对淹死我心存恐惧。
　　我看见成群成堆的人，绕圈打转。
　　感谢你。若你看见亲爱的爱奎尔夫人
　　转告她说我自己把天宫图给她带去：
　　这年头啊谨慎小心那是必须。

　　虚幻般的城市，
　　笼于冬日棕色的晓雾里，
　　一群人流溢过伦敦桥，人好多呀，
　　我没想到死亡已毁了这么多。
　　叹息，又短又少，吐出心肺，
　　人人都死死盯于自己足前。
　　人群流上山又流下威廉王街道，
　　到会报道时辰的圣玛丽吴尔诺斯教堂而至，
　　教堂敲响了最后无生气的第九下声音。
　　我见到个熟人在那里，我将他拦住，喊道：“斯代孙！”
　　“在迈里的船上你和我曾在一起！
　　去年你种在你花园里的死尸，
　　它发芽了吗龙8国际官方网址今年会开花吗龙8国际官方网址
　　还是忽来冰霜弄坏了它的花床龙8国际官方网址
　　哦，你因此得让狗远远离开，它可是人类之友，
　　不然它会用爪子把它又挖刨出来！
　　你！伪君子！——我的同类——我的兄弟！ ”


　　* arch-duke：大公，爵位的一种。 Sled:雪橇。
　　clutch：抓紧。 heap：堆。
　　cricket：蟋蟀。 relief：解救，安慰。
　　either ；二者之一 。 striding：跨步。
　　hyacinths：风信子。 clairvoyante：洞察力特别好，第六感官特别好的人。
　　wicked：邪恶，奇怪。 stave：棍子。
　　horoscope：算命的星座图。 Unreal：虚幻，不真实。
　　undone：毁灭性。 infrequent：不频繁 ； exhale：吸气。
　　有几个不是英语的句子，最开始的是意大利语，中间部分是德语，还有法语/尤其最后一句。
　　这诗别人也翻译过，但我把它翻译得比较具有音律规则一些，其实原诗本身不是太具有音律美，只不过我觉得那样翻译读起来比较爽！
　　当然，既然是象征主义，就是想像出来的故事，里面说的很多东西都是暗指、代指，其实另有所意/只不过是什么，大家随便猜测就是了，你若对西方文化了解得越是多，就可能越是能接近诗人的意思！

　　--待续--

　　小小的感受，抓不住心。主要原因还是句子不优美，大胆的改造吧，不管是谁的诗，只要过你的手，就赋予了你的灵魂。

　　来学习 好帖

　　太厉害可了啊

　　拜读佳作，默默关注。

　　不但是烧脑活还是力气活。推荐

　　@独歌墨梅 ：本土豪赏1根鹅毛（10赏金）聊表敬意，对您的敬仰如滔滔江水连绵不绝。【我也要打赏】

　　厉害！

　　不喜欢，不欣赏，没感觉。

　　C. 正文：

　　The Waste Land --By T. S. Eliot

　　II. A Game of Chess

　　The Chair she sat in, like a burnished throne,
　　Glowed on the marble, where the glass
　　Held up by standards wrought with fruited vines
　　From which a golden Cupidon peeped out
　　(Another hid his eyes behind his wing)
　　Doubled the flames of seven branched candelabra
　　Reflecting light upon the table as
　　The glitter of her jewels rose to meet it,
　　From satin cases poured in rich profusion;
　　In vials of ivory and coloured glass
　　Unstoppered, lurked her strange synthetic perfumes,
　　Unguent, powdered, or liquid—troubled, confused
　　And drowned the sense in odors; stirred by the air；
　　That freshened from the window, these ascended
　　In fattening the prolonged candle-flames,
　　Flung their smoke into the laquearia,
　　Stirring the pattern on the coffered ceiling.
　　Huge sea-wood fed with copper
　　Burned green and orange, framed by the coloured stone,
　　In which sad light a carvéd dolphin swam.
　　Above the antique mantel was displayed
　　As though a window gave upon the sylvan scene
　　The change of Philomel, by the barbarous king
　　So rudely forced; yet there the nightingale
　　Filled all the desert with inviolable voice
　　And still she cried, and still the world pursues,
　　“Jug Jug” to dirty ears.
　　And other withered stumps of time
　　Were told upon the walls; staring forms
　　Leaned out, leaning, hushing the room enclosed.
　　Footsteps shuffled on the stair.
　　Under the firelight, under the brush, her hair
　　Spread out in fiery points
　　Glowed into words, then would be savagely still.

　　“My nerves are bad tonight. Yes, bad. Stay with me.
　　“Speak to me. Why do you never speak. Speak.
　　“What are you thinking of? What thinking? What?
　　“I never know what you are thinking. Think.”

　　I think we are in rats’ alley
　　Where the dead men lost their bones.

　　“What is that noise?”
　　The wind under the door.
　　“What is that noise now? What is the wind doing?”
　　Nothing again nothing.
　　“Do
　　“You know nothing? Do you see nothing? Do you remember
　　“Nothing?”

　　I remember
　　Those are pearls that were his eyes.
　　“Are you alive, or not? Is there nothing in your head?”

　　But
　　O O O O that Shakespeherian Rag—
　　It’s so elegant
　　So intelligent
　　“What shall I do now? What shall I do?”
　　“I shall rush out as I am, and walk the street
　　“With my hair down, so. What shall we do tomorrow?
　　“What shall we ever do?”
　　The hot water at ten.
　　And if it rains, a closed car at four.
　　And we shall play a game of chess,
　　Pressing lidless eyes and waiting for a knock upon the door.

　　When Lil’s husband got demobbed, I said—
　　I didn’t mince my words, I said to her myself,
　　HURRY UP PLEASE ITS TIME
　　Now Albert’s coming back, make yourself a bit smart.
　　He’ll want to know what you done with that money he gave you
　　To get yourself some teeth. He did, I was there.
　　You have them all out, Lil, and get a nice set,
　　He said, I swear, I can’t bear to look at you.
　　And no more can’t I, I said, and think of poor Albert,
　　He’s been in the army four years, he wants a good time,
　　And if you don’t give it him, there’s others will, I said.
　　Oh is there, she said. Something o’ that, I said.
　　Then I’ll know who to thank, she said, and give me a straight look.
　　HURRY UP PLEASE ITS TIME
　　If you don’t like it you can get on with it, I said.
　　Others can pick and choose if you can’t.
　　But if Albert makes off, it won’t be for lack of telling.
　　You ought to be ashamed, I said, to look so antique.
　　(And her only thirty-one.)
　　I can’t help it, she said, pulling a long face,
　　It’s them pills I took, to bring it off, she said.
　　(She’s had five already, and nearly died of young George.)
　　The chemist said it would be all right, but I’ve never been the same.
　　You are a proper fool, I said.
　　Well, if Albert won’t leave you alone, there it is, I said,
　　What you get married for if you don’t want children?
　　HURRY UP PLEASE ITS TIME
　　Well, that Sunday Albert was home, they had a hot gammon,
　　And they asked me in to dinner, to get the beauty of it hot—
　　HURRY UP PLEASE ITS TIME
　　HURRY UP PLEASE ITS TIME
　　Goonight Bill. Goonight Lou. Goonight May. Goonight.
　　Ta ta. Goonight. Goonight.
　　Good night, ladies, good night, sweet ladies, good night, good night.



　　荒原—by T.S.ELIOT/翻译：墨梅

　　二、下棋

　　她坐过之椅，像被擦亮的宝椅
　　在大理石上熠熠放光；还有面镜子，
　　其底座雕刻精致的藤蔓结满果子，
　　镜后一个金色的小爱神窥探出头
　　（另外一个把眼睛藏在翅膀之后）
　　七枝光烛台火焰熊熊，
　　桌子反射着熠熠光彩
　　个个缎盒里倾出奢华珠彩，
　　她脖上玫瑰珠宝的光泽与之交映；
　　象牙色和彩色的玻璃管里
　　暗藏的人工香精
　　——膏状，粉状或液体——令人不安又迷惑，
　　感知淹于气味里；被过窗的风儿所搅
　　气味变得清新，弥漫飞腾
　　燃烧了很久的烛火更亮更明，
　　烟缕被甩至嵌板的屋顶，
　　木板的图案模糊不清。
　　巨大的海木被喷洒铜粉
　　又被照得黄绿幽莹，周边镶以五彩石里，
　　火光哀怨中游着只雕刻的海豚。
　　那古老的壁炉上陈着画儿呢
　　好似窗外的乡村景致，
　　更似菲拉媚女神的扭曲变形，只因遭到粗野国王之
　　凶猛暴行：可那儿有头夜莺
　　将不可侵犯之歌沙漠里飘荡充盈，
　　她仍在鸣叫哭泣，世界也仍追逐不息，
　　“叽叽”之声唱给肮脏之耳所听。
　　而枯萎的时间树墩
　　被刻于墙；凝视的模样
　　倾斜出墙，靠着墙，静寂将屋子封闭。
　　楼上的脚声拖沓迟疑。
　　火光下，刷子下，她的发丝
　　鳞鳞的火星里散着
　　闪亮成字，既而又转成野蛮的死寂。

　　“今夜我情绪很低。是的，很低。留下陪我吧。
　　与我聊聊。你为何沉默不说。说呀。
　　你在想啥龙8国际官方网址想啥呢龙8国际官方网址啥呀龙8国际官方网址
　　我从不解你想什么。想想。”

　　我想我们在老鼠住的巷，
　　那儿死者的身骨遗失精光。

　　“那是何音龙8国际官方网址”
　　是风过门下之声。
　　“现在那又是何音龙8国际官方网址风在做甚龙8国际官方网址”
　　啥也没做呢。
　　“你
　　啥也不知龙8国际官方网址啥也没见么龙8国际官方网址你难道什么
　　都不曾记得龙8国际官方网址”

　　我只记得
　　那些珍珠是他的双眸呢。
　　“你现在是活着，还是死了龙8国际官方网址你的脑里真的空无一物么龙8国际官方网址”

　　可是
　　噢噢噢噢 那如爵士乐般的莎士比希亚诗句——
　　如此雅致
　　如此慧智
　　“我现在做啥龙8国际官方网址我该做啥龙8国际官方网址
　　我该穿着如此地冲将出去，到街上逛去
　　散开发丝。那么。我们明日作甚龙8国际官方网址
　　我们究竟作甚才好呢龙8国际官方网址”
　　十点提供热水。
　　可倘若下雨，挡雨关门的车四点会来的。
　　我们还可以玩盘棋子，
　　按住挣开的眸子，以聆听敲门之声。

　　丽儿的先生退伍之时，我就说过——
　　我直言不讳，亲自对她说过，
　　快点儿吧，时间到啦
　　埃尔伯特行将回家，你快打扮一下吧。
　　他肯定想知道给你的钱用以镶牙
　　而你却是怎么在花。他的确给你钱过，我也在场目睹过。
　　你得把牙都拔了，丽儿，配副好的吧，
　　他说，我发誓，你那样子我真不人心看呢。
　　我也看不得，我说，为埃尔伯特想想吧，
　　他已参军四年了，现在他只要快乐，
　　你若不给他快乐，别人会的，我说。
　　哦，有么，她说。就是的，我说。
　　那我就知道该向谁谢了，她说着，死命瞪了眼我。
　　快点儿吧，时间到啦
　　你不愿意，也必须接受，我说。
　　你若不能但其他人还能有所选择。
　　倘若埃尔伯特跑了，可不是因为我没说。
　　你该感觉羞耻，我说，看上去像个古董。
　　（其实她才三十一岁。）
　　没辙，她说，长脸拉着，
　　是我服用的药片害的，只为堕胎，她说。
　　（她已有了五个孩子。生小乔治差点丢命。）
　　药剂师说没关系的，可我再也不如过去了。
　　你真是个蠢货，我说。
　　是的，埃尔伯特总对你纠缠不清，所以才会如此，我说，
　　可不要孩子你为何结婚呢龙8国际官方网址
　　快点儿吧，时间到啦
　　是的，那个周日埃尔伯特在家时，他们吃了快烫烫的腌猪腿，
　　他们还邀我去同吃，叫我领略乘热吃之美——
　　快点儿吧，时间到啦
　　快点儿吧，时间到啦
　　晚安，比尔。晚安，璐。晚安，梅。晚安。
　　再见。晚安，晚安。
　　晚安，女士们，晚安，甜美的女士们，晚安，晚安。


　　*菲拉媚女神: 欧洲神话里饿艺术女神。
　　Shakespeherian Rag爵士乐般的莎士比希亚诗句：指的是上个世纪二十年代的爵士乐开始流行的时候，有人觉得莎士比亚的诗句读起来很类似于它；但反过来翻译的也有，有些人说是爵士乐类似于莎士比亚的诗句，其实怎么翻译都可以的，反正就是二者互相很类似而已。

　　老实说我也没有很理解，但目前我猜测说的是第一次世界大战以后的事情，因为提到那个士兵当兵4年，而一战的确是持续了四年；而里面提到的动物应该都是欧洲文化里具有象征意义的东西，等以后我去查找一下哦。句子不是很优美，但现代诗歌更追求的是意思的深沉，所以就慢慢咀嚼吧；我也觉得让人思考和回味的诗，才是好诗！

　　诗歌这种体裁是最难翻译的！恭喜墨梅

　　下棋这章又愉快读完，一点也不累。这样的翻译极具价值，高质量。

　　不想马上直接翻译后面的，先努力来自己消化一下前面这两段--
　　我猜是这样的：既然是一战以后的诗，那说的就是生死爱这三大主题！生，是第一段的回忆，想当年战争之前的生活是多么可爱，多么无忧无虑，对照如今呢龙8国际官方网址！第二段大约说的是战争以后，那些孩子，那些人口，活着都是个考验，更别说浪漫的爱，爱也成了烤炉上的驴-不知所措，惶惶然。哪怕生活质量没有下降/因为还有腌肉吃，但道德上已经出现危机！（事实上，的确欧洲的道德问题就是被一战和二战给毁了一大半，剩下的被毁部分，是由于无止境的追求经济利益的资本主义，此为另一说）
　　大约如此，各位高手有什么高见呀龙8国际官方网址请教！^-^